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Il futuro è un campo di forze: Mattia Moreni e una costellazione indisciplinata
Al Vinitaly c’è una grande geode attraversabile: il progetto di Sara Ricciardi per Pasqua Vini
Wild by Design: all’ADI Design Museum la pittura di Marco Grasso trasforma la natura in modello progettuale
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Art Basel Hong Kong 2026: Zero 10 porta arte digitale, AI e installazioni immersive al centro della fiera
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Low-social life: perché nel 2026 essere offline è diventato il nuovo status
Perché parlare di arte digitale oggi
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Tra tradizione e visione pop: Stefano D’Onghia e Tosato firmano “Frazioni”
Valerio Berruti, “creo opere che siano un monito: ricordarsi com’eravamo da piccoli”
Inimitabili, il racconto dell’Italia che ha fatto la storia: intervista a Edoardo Sylos Labini
“Questo ricordo lo vorrei raccontare” – La memoria visiva di Mario Giacomelli al PARMA 360
Paolo Bianchi: da Buzzati a Dario Fo, una collezione unica, in bilico tra letteratura e pittura
XXL
Scrubs è tornato: la decima stagione su Disney+ ritrova l’anima della serie originale
Mercy: sotto accusa, il thriller con AI dove la colpevolezza è una percentuale
Il nuovo flagship Hermès a Pechino è un progetto architettonico prima che retail
Arriva “Napoli come vuoi”, la guida illustrata e corale che sfida gli stereotipi narrativi
News
Biennale, ora è ufficiale: la Commissione Europea blocca i fondi UE
Un milione per Gio Ponti: Regione Lombardia amplia l’ADI Design Museum
Alla Fondation Beyeler si entra in costume: l’arte di Cézanne riletta nello spirito di Cattelan
Art Paris e PAD 2026: la primavera parigina tra arte contemporanea e design anni ’70. Il racconto
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Emanuele Beluffi
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La critica d’arte? Non esiste. Per esistere, dovrebbe essere libera, e se vive dentro al sistema non può esserlo
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