Lucia Tedesco

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Giornalista, appassionata di cinema e tecnologia. Nel 2018 ho fondato un sito, Lost in Cinema
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“28 anni dopo – Il tempio delle ossa”: Shamanismo, scienza e sopravvivenza nel cuore di una distopia britannica

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Fabrizio Corona e la spettacolarizzazione dell’io: Netflix davanti al limite della responsabilità editoriale

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The Housemaid: perché il thriller barocco di Paul Feig seduce proprio grazie alle sue storture

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Avatar: Fuoco e cenere: perché il ritorno su Pandora parla (ancora) di noi

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Wake Up Dead Man: Knives Out. Benoit Blanc in un’America periferica e claustrofobica, tra devozione e segreti

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La casa, il corpo, l’abisso. Die My Love e la maternità come vertigine di sé

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Wicked 2: Elphaba e Glinda, il destino di due  donne intrecciato dentro il ventre oscuro di Oz

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Pluribus: sopravvivere all’illusione di un  mondo perfetto

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Luc Besson riaccende il mito di Dracula: barocco, sensuale e visionario, L’amore perduto è una liturgia del desiderio

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Springsteen – Liberami dal nulla: una meditazione sull’arte come una ferita aperta e pulsante

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Eddington: Ari Aster e il trauma collettivo dell’Occidente post-pandemico

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Honey Don’t!: Margaret Qualley e Aubrey Plaza incendiano il noir Ethan Coen

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Una battaglia dopo l’altra: genealogie spezzate e rivoluzioni perdute nel nuovo affresco americano di Paul Thomas Anderson

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The Life of Chuck: tra Stephen King, Flanagan e il mistero dell’esistenza

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Portobello: Bellocchio racconta il caso Tortora nella nuova serie HBO Max

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Father Mother Sister Brother: Jarmusch e la metafisica familiare

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Weapons: l’orrore che sussurra tra le pieghe dell’anima americana

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La valle dei sorrisi: l’horror di Paolo Strippoli che indugia e scava nel dolore collettivo

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Il maestro: Pierfrancesco Favino e il viaggio di due destini simili e contrari

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The Voice of Hind Rajab, il grido di una bambina di Gaza: la Palestina raccontata da Kawthar ibn Haniyya alla Mostra del Cinema

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