Durante la pandemia si sono formati molti gruppi delle piรน svariate tipologie sui social, alcuni anche molto interessanti per le interazioni e divulgazioni tra gli artisti. Uno di questi era senzโaltro โThe Soft Bunkerโ su Facebook. Grazie a questo spazio libero mi รจ capitato di conoscere i sarcastici video e le gift di Colin Raff, un video artista, narratore e scrittore americano di stanza a Berlino, che da anni domina il web con le sue animazioni e i suoi video realizzati con collage dallโestetica inconfondibile dal timbro horror-fantascientifico, fatto di anatomie distorte in ambientazioni dallโatmosfera noir.
Ecco, qui di seguito, lโintervista esclusiva per i lettori di Artuu a questo straordinario artista, autore e pensatore che sfugge a ogni schema e definizione.
Chi รจ Colin Raff?
Vengo da Seattle e vivo a Berlino da diversi anni. Sono cresciuto in una casa nuova piena di vecchi oggetti e di libri, e la lettura occupava gran parte del mio tempo. Ho sempre e solo desiderato realizzare cose che fossero frutto della mia immaginazione, che in genere ritengo allโaltezza del compito, anche se non posso usarla per immaginare di fare altro.
Qual รจ il tuo percorso di studi e il tuo background artistico?
Ho studiato letteratura. Cโรจ molta scrittura collegata a quello che faccio (quando รจ possibile integrarla). Cercando su Google “Torpid Slivers” o il mio (molto) vecchio blogspot, “Perturbatorium” si possono vedere molti esempi. E la mia graphic novel Sintaktik 1 di Le Dernier Cri, ecc. Altre pubblicazioni in arrivo.

Come crei i tuoi video animati?
Ho iniziato a giocare con Photoshop non appena ho avuto un computer adeguato, alla fine degli anni Novanta. Ho sempre avuto delle idee molto visive, ma all’inizio ero disposto a bypassare l’arte visiva a favore della scrittura. Nel corso del tempo, tuttavia, alcuni esperimenti con la manipolazione fotografica digitale hanno ottenuto risultati che mi hanno convinto a perseguire questo mezzo insieme al mio lavoro di scrittura. Il flusso di lavoro si estende in generale ad Adobe Suite, ma continuo a eseguire l’animazione dei fotogrammi in Photoshop.
Da dove vengono le tue ispirazioni?
Oggi, la maggior parte nasce dal desiderio di costruire un cosmo artificiale che sia coerente ma sufficientemente malleabile per i miei scopi. Ad esempio: distorcere i fenomeni immaginari attraverso le percezioni e i sogni di personaggi di fantasia e articolare l’effetto che questo processo ha su una cultura fantastica.
Oppure: trasmutare un organismo immaginario (tassonomia inclusa) attraverso il folklore inventato in una creatura o figura appartenente a una mitologia fittizia. Questo per me รจ il modo migliore per rappresentare una metamorfosi complessa. A questo scopo, il mio inventato paese costiero balcanico di Euxinova (e affini) esiste giร da diversi anni sullo sfondo. La sua presenza potrebbe non essere evidente, ma diventerร sempre piรน evidente col passare del tempo.
Chi sono le persone che hanno maggiormente influenzato la tua arte?
Probabilmente dovrei prendere la domanda alla lettera e limitarmi a quelli che sono stati โmaggiormente influentiโ, perchรฉ altrimenti parlare di influenze potrebbe continuare allโinfinito, ramificandosi in elenchi infiniti. (La domanda ignora necessariamente anche tutte le cose di suprema influenza che non possono essere attribuite a una singola persona, come la curiositร verso la natura, i dipinti murali romani e le maschere di lotta messicane).
In termini di animazione, per lo piรน vecchi maestri, Ladislas Starevich soprattutto. Altri registi: Luis Buรฑuel su tutti; Mario Bava (luci), Fritz Lang (montaggio). Louis Feuillade. Molti artisti, come Pieter Bruegel il Vecchio, Paul Klee, Goya, Manet, Callot, Hokusai. Tra gli scrittori, Ernst T. A. Hoffmann, Edgar Allan Poe, Max Ernst coi suoi romanzi-collage, Stephane Mallarmรฉ, Raymond Roussel, Shakespeare con La Tempesta, Euripide con Le Baccanti, Ovidio. Tra gli autori di fumetti, Winsor McCay, George Herriman e dovrei dire Hergรฉ, anche solo per una sequenza in cui Tintin, in viaggio verso un paese immaginario, legge un opuscolo di viaggio che promuove la sua destinazione (รจ riprodotto sulla pagina). Definendo ed elaborando un luogo irreale in un modo cosรฌ banale, questo artefatto virtuale mi ha impressionato molto presto.
Cosa pensi dell’intelligenza artificiale e del suo utilizzo e impatto nei campi creativi e scientifici?
Non intendo essere iperbolico, ma mi chiedo quale sia la proporzionalitร inversa tra lโaffascinante progresso di questa tecnologia e la diminuzione dellโispirazione degli โartistiโ che la utilizzano oggi su Internet. Lโeccessiva dipendenza dallโintelligenza artificiale รจ sempre immediatamente distinguibile quando รจ presente (una spaventosa pigrizia era giร evidente nella maggior parte dei collage digitali che ho visto). Ma sono arrivati gli strumenti di intelligenza artificiale, ricchi di possibilitร . Gli artisti dovrebbero determinare come coinvolgerli con integritร piuttosto che fare affidamento su di loro. Il mio recente pezzo, Terminus 1, deriva in parte da questo problema.

Come รจ nata la collaborazione per il Coachella Valley Music and Arts Festival (un festival musicale che si svolge annualmente nell’arco di due giorni negli Stati Uniti d’America, sui campi dell’Empire Polo Club di Indio, in California, ndr)?
Come in altri casi, questo genere di commissioni e di collaborazioni nascono in genere da qualcuno che, vedendo il mio lavoro su Internet, mi contatta chiedendomi di partecipare al progetto.
Utilizzi principalmente isocial media come Tik Tok, Instagram e Facebook per diffondere il tuo lavoro. Qual รจ la tua opinione su questi mezzi di comunicazione?
Qualunque siano i vantaggi di queste piattaforme, non sono ideali per gli artisti, non sono state create pensando allโarte e non mi indirizzano facilmente verso lโarte dei miei contemporanei che ammiro. Non dovremmo fare affidamento su questa manciata di aziende brutali. Le cose continuano a cambiare, quindi mi chiedo cosa sostituirร questo incubo centralizzato una volta che le strutture attuali crolleranno. Forse qualcosa di peggio, ma chi lo sa. โ